威爾斯幾乎罪直接解釋為弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感其表現(xiàn)主義視覺奇觀和對白方式也都基于此理解來鋪陳威爾斯把握了卡夫卡對于“門的癡迷將《gif動態(tài)圖出處第60彈》以的重量結(jié)合厭女給予了幾乎所有出現(xiàn)了門的場景K的死亡被賦予一種選擇“not to be的決絕姿態(tài)這說明威爾斯眼里的法庭直接等同于大他者它由被非理性罪疚轟炸的主體所支持而離開它-“not to be便只有死路一條威爾斯沒能把握的是法庭所蘊含的潛在性它意味著一切秩序與其太虛背景之間的距離打開主體與其象征身份之間的最小差異潛在性正是這個法庭永遠保持著最低限度的開放性所以k的罪也永遠無法完全敲定卡夫卡的厭女主義也應該放在這個層面上來理解:女人即法庭代表著陰性的真理不具有本質(zhì)和一致性高潮呻吟求饒h~嗯啊鎧約無法依賴她們獲得確定的申訴過程
Midge巨巨成長中這才該叫a star is born 啊看之前事先略覽過一些評價沒想到第二季比第一季還能百尺竿頭更進一步大驚喜無限期待第三季看這劇我有個杞人憂天的paradox最需要看的反而是看得似懂非懂的本來就懂的其實觀影樂趣只有五九成到九五成好在知道you are not alone你有同伴有很多同伴這也是很棒的體驗算是對最多只有九五成享受的安慰// 難得地對豆瓣評分失望我覺得第二季比第一季更精彩打怪升級成長的故事人人普適真的不容錯過